Indipendentemente dal fatto che intendiamo registrare voci, strumenti acustici, una chitarra elettrica collegata ad un amplificatore o altre sorgenti sonore, la scelta di microfoni antivento avrà sempre un enorme impatto sul suono finale delle tracce che registriamo. I grandi studi di registrazione professionali hanno spesso una vasta collezione di modelli diversi, quindi possono sempre scegliere il microfono perfetto per le loro attività. Tuttavia, i piccoli studi di registrazione domestici, di solito con un budget molto inferiore, non possono permettersi un tale lusso. In questo caso è molto importante affrontare con attenzione l’acquisto di ogni microfono, scegliendo l’attrezzatura più adatta alle proprie esigenze.
Microfoni antivento per iniziare
È sempre meglio iniziare a scegliere microfoni antivento determinando per cosa li utilizzerai. A tal fine, è necessario considerare quali sorgenti sonore registreremo più spesso (voce, vari tipi di strumenti, ecc.) e in quali condizioni lavoreremo (dimensione della stanza, adattamento acustico o mancanza di ciò, lavorare con uno o più sorgenti sonore, ecc.).
Su questa base, saremo in grado di determinare quali caratteristiche dovrebbero avere i microfoni antivento adatti alle nostre esigenze.
Vale la pena provare a rispondere a queste domande prima di procedere, perché la maggior parte delle sezioni seguenti farà riferimento ad esse in qualche modo. La prima decisione che di solito prendiamo quando cerchiamo microfoni antivento è scegliere il tipo che ci interessa. Il tipo più comune di microfono da studio sono i microfoni antivento a condensatore.
Di solito sono caratterizzati da alta sensibilità, riproduzione accurata dei transitori, risposta in frequenza relativamente ampia e caratteristiche sonore neutre. Di conseguenza, sono in grado di riprodurre anche le più piccole sfumature sonore nelle registrazioni, il che li rende strumenti ottimi e molto versatili per la registrazione di voci e strumenti acustici.
Tuttavia, a causa della loro elevata sensibilità, possono causare problemi durante la registrazione di sorgenti sonore a volume molto alto. Quindi se vogliamo registrare con loro, ad esempio, il suono proveniente da un amplificatore per chitarra, potrebbe essere necessario impostarlo più silenzioso del solito. Non fa male sperimentare un po’ con la posizione del microfono e la distanza dalla sorgente sonora.
Microfoni antivento a condensatore
I microfoni antivento a condensatore sono più soggetti ai problemi acustici della stanza. Va anche ricordato che i microfoni a condensatore necessitano di potenza aggiuntiva inviata tramite il cavo di segnale, quindi possono funzionare solo con interfacce, mixer e preamplificatori che possono fornirla. Questa funzionalità, solitamente denominata alimentazione Phantom, è fortunatamente disponibile nella maggior parte dei dispositivi di questo tipo, anche in quelli più economici.
I microfoni antivento dinamici, che di solito regnano sui palchi e in tutti gli altri luoghi in cui la musica viene eseguita dal vivo, sono usati molto meno frequentemente negli studi di registrazione.
Rispetto ai microfoni a condensatore, offrono una sensibilità inferiore, una risposta in frequenza più stretta e una caratteristica sonora meno neutra. Queste caratteristiche di solito parlano a svantaggio dei microfoni dinamici, da qui la loro minore popolarità negli studi di registrazione, ma in certe situazioni possono essere un vantaggio. La sensibilità inferiore funziona bene quando si registrano suoni ad alta intensità con cui i microfoni antivento a condensatore potrebbero avere problemi.
È utile anche quando siamo costretti a registrare in cattive condizioni, poiché rende i microfoni antivento dinamici meno suscettibili ai problemi di acustica della stanza e ai rumori indesiderati. La risposta in frequenza più ristretta e le caratteristiche sonore specifiche dei singoli modelli possono essere utilizzate come mezzo per plasmare in modo mirato il suono delle tracce registrate.
Il diagramma polare
Il diagramma polare determina il modo in cui un dato microfono è in grado di captare i suoni da diverse direzioni e distanze. Questo parametro è molto importante quando si sceglie un microfono, poiché influenza le applicazioni per le quali sarà adatto un determinato modello. La maggior parte dei microfoni antivento ha uno schema direzionale specifico, ma esistono anche modelli che consentono di passare da uno all’altro.
Esistono tre tipi fondamentali di caratteristiche direzionali. Il primo, e probabilmente il più numeroso gruppo, sono i microfoni con un pattern unidirezionale.
Comprende modelli progettati per raccogliere il suono principalmente dall’area davanti al diaframma (vale la pena ricordare che in alcuni microfoni è diretto di lato e in altri verso l’alto, cosa che dovrebbe essere presa in considerazione durante la lettura del grafico per il modello e impostandolo in relazione alla sorgente sonora). Il tipo più comune di pattern unidirezionale è il pattern cardioide, il cui nome deriva dal fatto che il suo grafico ricorda un rene.
I microfoni di questo tipo rispondono meglio alle sorgenti sonore direttamente davanti a loro, meno ai suoni provenienti dai lati e ignorano quasi completamente i suoni provenienti da dietro. Altri tipi di caratteristiche unidirezionali, come supercardioide, ipercardioide o cosiddetto Shotgun, sono caratterizzati da una sensibilità ancora più bassa sui lati, ma aumentano leggermente la sensibilità ai suoni provenienti dalla parte posteriore.
I microfoni antivento unidirezionali sono utilizzati ovunque si voglia indirizzarli a una specifica sorgente sonora, come registrazione delle voci e della maggior parte degli strumenti.
Microfoni antivento bidirezionali
Il secondo tipo più comune di caratteristica direzionale è bidirezionale, spesso chiamata anche ottale a causa della forma del grafico. Questo tipo di microfoni è ugualmente sensibile ai suoni provenienti dalla parte anteriore e posteriore, ma sopprimono fortemente i segnali provenienti dai lati. Grazie a questo, è facile usarli per registrare due sorgenti sonore poste l’una di fronte all’altra, il che li ha resi molto popolari tra le persone che registrano le chiamate, ad esempio produttori di podcast e giornalisti.
Nelle attività di registrazione musicale, sono molto meno comuni e vengono solitamente utilizzati in situazioni molto specifiche (alcuni ingegneri del suono li usano, ad esempio, quando vogliono catturare un po’ più del riverbero naturale della stanza, registrando la sorgente sonora e i riflessi dalla parete di fondo, ma ignorando i riflessi dalle pareti laterali).
L’eccezione a questa regola sono i microfoni antivento a nastro, che hanno quasi sempre una caratteristica a due vie, ma di solito sono utilizzati non per questo, ma per il loro carattere sonoro unico. Nella maggior parte dei casi, vengono quindi usati per compiti che sarebbero sufficienti per i microfoni unidirezionali, facendo attenzione a non posizionare alcuna sorgente sonora indesiderata dietro di loro.
Microfoni omnidirezionali
Il terzo tipo è il modello omnidirezionale. Questo tipo di microfono mostra la stessa sensibilità ai suoni provenienti da tutte le direzioni. Per questo motivo, funzionano alla grande quando vogliamo registrare molte sorgenti sonore diverse contemporaneamente o quando vogliamo catturare il carattere sonoro della stanza in cui registriamo.
Poiché la posizione rispetto alla sorgente sonora ha un impatto minore sul suono delle registrazioni nei microfoni omnidirezionali, possono anche rivelarsi utili in situazioni in cui il posizionamento appropriato di altri tipi di microfoni sarebbe difficile o impossibile (ad esempio quando la sorgente sonora è in movimento).
In alcune situazioni, un’alternativa ai microfoni omnidirezionali possono essere microfoni con una caratteristica subcardioide, che è una forma intermedia tra l’omnidirezionale e il cardioide.
Notare che la maggior parte dei microfoni non può mantenere le stesse caratteristiche direzionali a tutte le frequenze. Mentre in alcuni modelli ci saranno solo lievi deviazioni dalla norma nelle bande estreme, in altri frequenze diverse possono avere un tipo di caratteristica completamente diverso.
Maggiori sono le deviazioni dalle caratteristiche del bersaglio che appaiono nelle singole bande, maggiore sarà l’impatto sul suono delle registrazioni che avrà la posizione appropriata del microfono rispetto alla sorgente sonora. Per questo motivo, alcuni produttori forniscono forme d’onda separate per frequenze diverse nelle specifiche tecniche dei loro microfoni.
